近十年来，展品备受形式主义困扰，拼贴占多，经多年引导，本次展品的图式有了较大转向：整纸多，大字多。尽管小字拼贴现象还有，但一般能做到字形大小、纸张色彩及笔墨发挥之间达到较为合理的视觉平和。

中国画的创作主体有画工（院画家、画匠）与文人之别，画作遂有工体（院体、匠体）、士体之分。在本文的讨论中，画上题诗实现于文人画，似乎与画工体系绝无瓜葛。事物是普遍联系的，何况同属绘画大家族的构成部分。

自进入书画圈子以来，自认为无有事成，然所访者大皆名重于世，抑或名流巨匠、抑或中流砥柱、抑或后起之秀，天资禀赋皆具，但言能成就未来大家者则如凤毛麟角。就山水画而言，云飞当属其佼佼者。其实知云飞大名久矣，今识其人...

审美的取向决定了形所具有的不同特征。写实的形、夸张的形、调侃的形、严肃的形、形的生成形态总是与对客观物象再现的忠实程度息息相关，与主体对客体的认知和判断能力相关。

从书法史的角度看，随着书法完成从传统书写到展厅表达的跨越，书法的本质因素与展厅的现代意识将逐渐形成一体共生的依存关系，展厅书法的利弊，正是我们前行中从迷茫走向自觉的参照。展厅犹如“T台”，展厅中形式化的视觉盛...

“当代”是具有当今、当世的时代意义。因此本文所指的当代水墨山水画是指当代人所画的既有传统文化精神内涵又具有当今时代特征的水墨山水画，它继承了传统山水画的笔墨精神，同时又不断地突破传统笔墨程式，对笔墨表现语言进...

唐代是中国封建文化的高峰，疆域辽阔，军事强大，东征西讨，培养了一种昂扬向上的民族心理，与之相对应的是容纳万有气概的文化交融，形成了一种开放的民族心理和文化势态。

在古代文献、诗词和士人生活中出现梅兰竹菊，可谓历史久远。 郎绍君：理解传统，融释百家，为赵少俨作品《墨花墨禽》序 赵少俨 《易·系辞上》有“同心之言，其奥如兰”；《诗经·卫风·淇奥》有“瞻彼淇奥...

“有心为善，虽善不赏；无心为恶，虽恶不罚。”这是《聊斋志异》首篇《考城隍》中语，也是整部《聊斋志异》的总纲。《聊斋志异》之书，将神鬼妖怪与人世人情交织在一起，以情节的奇诡跌宕和文言文笔的美妙，吸引读者，将哲理...

在我的画面，颜色和用笔是我创作时注重的笔墨语言。同时，融入了当代人的审美观念和思潮，融合时代，是我艺术创作最大的一个动力。”毕业于天津美术学院获硕士学位的王少桓在“画意境艺术品读沙龙之青年说”上表示，“我希望...