从1940年到1945年抗战结束，浅予先生基本活动在西南的大后方。1945年在成都庆祝抗战胜利之后，浅予先生与妻子戴爱莲及好友摄影家庄学本共同赴西康采风。这些年中，他采集并收获了大量的人物素材和地貌风情，留下了大批速写手稿作品。
叶浅予 《喇嘛》 纸本 镜心 16×11 cm
叶浅予 《商人》 纸本 镜心 16×11 cm
回渝后，上海《世界晨报》刊发了他的《打箭炉日记》——以时间顺序记录了川康线上的感受。浅予先生在晚年所著的《细叙沧海记流年》一书中，以《难忘的康定之行》一文作为单个章节，对川康线上的这次游走加以追述——以游记的方式，平实地描述了川康途中的地貌人物、社会现象，如喇嘛、商人、背水主妇、母做生意儿坐箕、格桑母亲，以及跳神面具、耳环与酒壶这些看似普通的一些生活用品，还有山下小寨、干涸河床、山中小溪这些路途中的山河景象。
先生以简洁、干净的速写代替照相，把这一路的所见所闻一一勾画在他的速写本上，将雪山的壮观、画师的无奈、马帮伙计的彪悍、喇嘛的慧智、藏民的淳朴、少数民族的日常生活诉诸笔端，这是对旧时的中国百姓如实的写照。
叶浅予 背水主妇、母做生意儿坐箕、格桑母亲 纸本 镜心16×11 cm(2)、17×11 cm
叶浅予 藏区妇女、农妇、藏民纸本 镜心 19×15 cm(3)
浅予先生的早期作品已反映出因为迅速捕捉对象而省略、简化的特点，虽造型稚嫩但线条流畅。由于他是漫画家出身，他的速写在刻画人物特征时会使用夸张的手法，能够更准确地反映人物的生理和社会特征。1983由湖南美术出版社出版的《在大后方》速写集也收录了诸多这一时期的速写作品，留下了精彩的艺术瞬间。
叶浅予 跳神面具、耳环与酒壶纸本 镜心17×11 cm(3)
叶浅予 山下小寨、干涸河床、山中小溪纸本 镜心11×16 cm、11×17 cm(2)
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