《诗意荷塘》布面油画 160×140cm
本文出现的作品，基本是我创作的两个主要方向：荷塘系列与佛像系列，二者基本代表了我主要的创作题材和风格。
《荷塘秋韵》布面油画 140×160cm
就创作的初衷看，选择这两个题材，既有客观原因，也有主观因素。客观来看，荷塘系列创作特别适合较为自由的用笔和用色。先说用笔，其简单的形体，以及线性和点、面的形式特征，特别适合用各种随意的笔触，从而形成各种视觉的和触觉的美。就色彩看，荷塘的色彩既单纯，又复杂，又特别适合简化或夸张。从主观原因看，是曾有过一段美好的回忆：在山东艺术学院跟随毛岱宗先生攻读硕士学位期间，有一次去老家秋季写生，恰赶上连阴雨，每天都淅沥着细雨，大约五六天的时间无不如此，又不想就此闲在家里，于是背着画箱沿着村边转悠，恰巧就在离村不远的一个小荷塘看到了守塘人搭的一个雨棚，虽然简陋，但却能避雨，同时又能欣赏荷塘中的雨气起落，莲花摇曳，突然就有了一种误入仙境的感觉，于是那几天便连着去画这雨中荷塘。从开始的被对象牵着走，总是关注着形态和色彩的微差，直到突然有所感悟，眼前的荷塘便升腾幻化为一种意象，一种老子所言之“惟恍惟惚”之感，用笔和用色就突然变得自由起来，开始不再仅仅被眼前的物象所牵引，也突然有了如六祖慧能所言之“以心役物，而勿以物役心”的感觉，从此绘画便豁然开朗，于是便有了如上之荷塘系列。
《盛世莲花》布面油画 120×140cm
从荷塘系列创作到佛像创作的转向，曾经历过一段时间的铺垫和探索。
就画家而言，选择何种题材，以及何种表现方式，可能都不是一件容易的事情。就我个人而言，也经历了一个漫长而复杂的选择过程。从荷塘系列创作到佛像系列的创作，期间有三个因素或许起了决定性作用。
《度母系列》布面油画 100×100cm
一是长期对《六祖坛经》的诵读以及对中国禅宗文化的关注，可能潜移默化的让自己有了某种倾向性，转入佛像系列创作，或许只是时间问题，也或许要等待某一个契机。
之后，我有幸又考入中国艺术研究院跟随方李莉先生攻读博士学位，便有了第一个契机。方先生一直希望有机会到西藏考察，于是我便随先生于2007年自驾车去西藏考察，于先生而言，是考察，而于我而言，则是朝圣。这次考察，来回二十天，行程一万多公里，于身心都是一次洗礼。在此期间，我们考察了沿途各地的文化生态，参观了沿途重要的寺庙和佛教文化。这次朝圣，已经在我的心田中种下了某种佛像创作的种子。
第二个契机是2013年友人陪我去敦煌朝圣，去莫高窟参学。这次朝圣，是种子在心田中发芽的契机，是多年来心中某种情感的集聚的释放。敦煌归来，我一头扎进画室，一气完成了一系列的佛像系列的绘画创作，伴随着“缘起敦煌”的系列创作，又开始扩展到藏传佛教题材的度母系列的绘画，一路走来，愈来愈感觉身心宁静，心绪畅然。
《菩萨系列》布面油画 60×120cm
当然，每个艺术家都有自己的言说方式，而于我而言，我更关注画面的纯粹感，一种从形式到色彩的简化，这种简化伴随着画面平面化的处理；同时，对中国传统文化的迷恋，又让我将中国传统绘画的元素移入油画的创作，我加强了绘画中线性的提炼和价值的强化，使得画面中的线性具备了双重价值功能：一是轮廓，二是线质自身的美感；另一点，我还强化绘画偶然性要素的价值，在绘画的过程中不断探索期待“不期于然而然”的效果和境界。如果说我的绘画还有可取之处，那也就是我对传统文化的热爱和对绘画自身的迷恋了。
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