青花瓷板寄花魂
第一期
早就听闻许多画家前往景德镇绘制釉下青花，很是向往。两年前本已经准备动身了，却又因为别的事务耽误了，心里一直念念不忘。
过完10月1日，秋高气爽，画瓷之心再次萌动，于是下定决心排除其他的闲杂事项，毅然决然地踏上了前往景德镇的征程。
在好友的引领下来到画瓷板画的圣地—老鸦滩。窄窄的巷道两侧店铺林立，每家店里摆满了各式各样的瓷板画，琳琅满目让人应接不暇。我兴奋地观赏着每一块画作，心中的绘画欲望蠢蠢欲动。
直到走到了好友安排好的此行目的地，老鸦滩最大的一家瓷板作坊，我知道我的憧憬终于可以转化为现实了。于是在仔细询问了画瓷的基本工艺并了解绘瓷的相关工具材料之后事不宜迟，我决定马上投入到正式绘制中去。
感谢完好友的热情款待后，我提出在画瓷过程中尽量能够不受打扰达到入静的状态，好友非常理解，之后就是全身心的投入了。
许多画家在没有掌握青花釉料特性和蘸料厚薄的情况下就先行绘制青花瓷瓶，这会导致很多问题的出现，比如：釉色行笔不均、忽薄忽厚；行笔过程中笔断釉断；构图不能完整饱满；笔痕暴露、难以融合等等…。因此从瓷板画入手是一个行之有效的解决办法。
先以写意画作为初探，用放松的心情和技法率意的表现，不要预制效果和手段。其实刚上手越随性越容易画出较为理想的感觉。
然后稍微收心，打消掉担心和顾虑，转向对画面熟悉度与精细度的控制上了，这时的信心很重要，只要平时中国画创作积累的足够深厚，绘制时便能够比较快的适应水性釉料的浓淡干湿。
在初步掌握了写意的用笔用料的方法之后继续尝试细笔没骨的表现技法。力求细腻文气，忌骄忌躁，体会笔笔之间的间隔时间和叠压面积，以达到过渡自然的效果。
此时我的心境已经完全入定，最适宜更工细的双勾花头的绘制。但在着色工笔花头的绘画技巧上尚没有把握，于是便尝试用四种方式去研究所产生的实际效果，通过比较选择出最适合的表现方法来完成青花的工笔牡丹绘制。
未完待续…
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