古今中外的艺术家及其艺术实践，大凡做出非凡成就者，都是具有超凡脱俗的，化及物外而情从中来的那种悲天悯人的人文情怀。从屈原到李白，从八大到徐悲鸿、蒋兆和此属，实在不胜枚举，都是在他们对于家国命运深怀忧虑而发自心灵深处那种超越时空的人性喟叹和情怀，与其感天动地的艺术表达高度浑融与碰击而生成的生命精华。其情所致，其艺所精，汇聚成为艺术人生中最为灿烂的华光。
在内蒙古当代油画中，赵福油画以其浓郁而鲜明的地域元素，质朴而厚重的个性表达，以及他在油画实践上多年进行的艰辛探索，彰显了一位成熟油画家所具备的集多元人文修养于一身，且做出杰出成就的艺术感召力。赵福油画所具有的非凡的艺术感召力，说到底，其实是他做为一位艺术家在其精神世界长期积淀并不断自我淬炼而形成的对于故土乡情的一种深沉的情和爱的个性渲泄。
赵福油画以故土风景题材为盛，草原沙漠戈壁黄土高原阴山老驼秋马冬月春花，无不在他笔端幻化成一幅幅极具生命穿透力的活的物化形态，这是一种充溢着画家情感温度的生命体，而绝非是一块冷冰冰的亚麻布与令人眼花缭乱的色彩堆积物。赵福是一位有着深沉的恋土情结的画家，他出生在阴山之下古刺勒川上的老板申土房中，这个区域在中国古代北方被称为塞外，一种游牧文化与中原农耕文化的交萃之地。容身于这方热土，赵福自幼便与民间文化情心相连，趴在老窗下看母亲渠排云剜花儿，正月里听村里老艺人吹唢呐唱大戏，跟着牧羊人迎风大唱蛮瀚调，夜灯下伏枕听父亲讲村里的革命故事…。他对故园故土故人充满着赤子之心与敬畏之感。而最能呈现他这种心境的，便是对景写生。赵福油画的对景写生，绝非是对景自然的机械描摹，或是照猫画虎。在他的油画中，有意识地强化了民俗性在作品中的呈现。这种民俗性，是对被表现客体在历史地域性、民族性的表征性物化符号上的主观突出。这种表现往往很难在画面中处理，或生硬，或做作，一旦不慎便有画蛇添足之嫌，但赵福做的很好。一座老板申土房的盘肠三十二眼木棂古窗，一扇对襟老木板家门，几朵盛开似火的民间窗花，只经他用饱蘸油彩的毛笔一勾一点一擦一刷，便即刻生机无限，光彩照人，这故然是他过硬的书法功力所致，但最重要的我以为还是装在他心中的那份沉甸甸的民间情怀所致，不是吗？当下，我们有很多人也在写生，但真正发自于内而形于外的又有多少呢，在我们心灵深处，蕴藏的那份对于故土的爱和那份真情又还剩多少呢。这正如诗人艾青所言：为什么我的眼里常含着泪水，是因为我对这片土地爱的深沉。如是也，赵福正是拥有这样一份真情怀和真性情，方使他的油画风情作品充满着诗一样的浪漫和情境。
在生活中，真正懂赵福的人不多，读懂他油画的人更少。赵福油画从来没有无病生吟的诟病，他的油画的背后，几乎都有一个令人心动的故事。十多年前的一个腊月，我与赵福深入到和林格尔一个偏远的小山村采风，将近一个礼拜，我们吃住在老乡家的热土炕上，条件非常艰苦。开始，我还真为这位城里人捏把汗，怕他撑不了多久。但事实告诉我，赵福他是一个地道的山里人,是我多虑了。一天，我们去村里一座最古老的窑洞去写生,里面住着一位年近八旬的慈祥老汉。他曾是一位保家卫国的志愿军老战士，在朝鲜的战场上流过血，负过伤，这些特殊的履历顿让我们起敬，但看到失偶的老人生活依然如此清贫，竟还如此乐观，尤其令赵福唏嘘不已，感慨无限。那一天，赵福决定就在老人家里作画，从屋里画到屋外。志愿军老人可敬，而佑护他的百年老窑更是引发赵福的钦敬，因为在他看来，这窑便是充满着爱和包容的慈祥母亲，是多少这样的母亲从战争年代，一直到现在都在呵护着我们可亲可敬的英雄儿女呵。在情感中注入了这样的内力，赵福在小院的雪地中一画就是几个小时，除了那双手，几乎是身无寸移。日薄西山，山区的傍晚早已是暮色沉落，我找来手电筒照亮他的画布，不知何时，昏暗苍老的窑洞的窗户突然亮了，一方暖暖的橙色的灯光喷射出来，投在冰冷幽暗的小院中，也融进了赵福的油画里。事后，这幅内蕴深遂，表现厚朴的小画《夜话》获得业内高度赞誉。
赵福油画的人文情怀不仅仅是表现在作品中所抒写的民俗性和人民性，他的油画在技法探索和实践中更是凸显了十足的民族文化自信。作为外来画种，油画在中国百年发展中，民族化长期以来是个绕不开的重大课题。近年来，以靳之林先生为代表的中国老一辈油画大师在油画中国化探索和艺术实践上取得了前所未有的历史性成就，享誉海内外。同样，绘画到一定程度，赵福油画在民族化、本土化课题上也做出了十分宝贵的探索，且取得突出业绩。 他创造的以一种自称“油水分离法” 的技法，运用类表现主义和借鉴中国画的写意手法，充分再现塞外草原的独特风物，尤其是在风雪草原，苍茫戈壁的表现上取得了视觉和精神上的双重盛宴。 如在《阴山雪意》中，为了尽显大风雪中阴山的骨与魂，赵福运用饱蘸油色的毛笔，采取侧锋横扫之势及兼皴带写的表意手法，体现特殊时空下的山貌与气韵。他的油画用色沉稳，色融于形，而形间于色，独特的油画语汇，和工写相济的技法，相融相映，成功刻画出了阴山的大气魄，这是常规的循规蹈矩的油画技法无法取得的艺术表现效果。此类作品如《阿拉善春雪》、《白音锡勒草原》都是赵福自觉融入中国传统文人画写意手法和审美精髓而创造出的优秀作品。赵福油画的民族化探索和有益实践为当下内蒙古油画在发展中遇到的瓶颈之难提供了难得的示范性样本。
这就是赵福，这就是赵福油画。一位从人民和草原走来的油画艺术家，我为内蒙古有这样一位优秀的油画家而深感庆幸，内蒙古油画也理当为拥有这样一位民族油画家而自豪。
（段建珺，中国剪纸国家级代表性传承人、著名剪纸艺术大师、画家，民俗文化学者）
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