​沈宇翀绘画的起步源启西画，其扎实的素描基础使他具有了一定的造型能力，这不仅使他在写生与创作中能自如地塑造物像，而且能在块面空间和明暗对比中运用有序，这与那些纯粹以国画为基础的画家相较，无疑多出许多画面语言的可能性。

西湖难画，不仅是难以兼得其清丽气质与深厚人文，骤然落笔便堕入妖冶轻浮，比比皆是；而且自古以来才思俱巧的佳构多如牛毛，想匠心独运出于古人之上，实属不易。同窗沈宇翀久居武林，既栖隐凤凰山，潜心绘事，又好写生山水，虽不须筇杖蹇驴，亦时时披云登岩，静坐挥毫。故而其作谙熟风景古迹，颇得林泉......

我也或多或少明白了他成功的原因，取法于那些冷门的作品，既说明了他深挖传统的努力，也体现了他笔墨趣味中由天性而来的审美观念，此种观念在当下通过非程式化的造型，皴法的弱化，甚至西画中某些元素的借用——跟大部分少年习画的步骤一样，沈宇翀是学西画入门的，所以我想如果他来画人体，应该也是可......