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陈丙利采访录丨如何将山水画与人物画在创作中结合起来

艺盘新视界

您同时擅长山水画与人物画，如何将两者在创作中结合起来？

[08-23]

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海良说丨具有独立临古的思想，是真正学习书法的开始！

艺盘新视界

从某种意义上讲，书法首先是技术的。对于书写技能，我们不仅是要了解它，更重要的是要熟练掌握它......

[08-23]

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赵晨丨清风朗月

艺盘新视界

李叔同年长马一浮三岁，但在佛学方面，他一直把马一浮视作良师......

[08-23]

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陈凯山水画释读（二）：骨法用笔，笔墨清雅

二、骨法用笔，笔墨清雅。陈凯的绘画作品强调笔墨语言的视觉形式及笔墨个性，并由此显现出人的心理节奏、个性情感与性格特征。

[08-14]

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杨藩丨絪缊雅境

杨藩所做的人物画作，无论是其题材内容、表现手法都是十分丰富的。在小品创作中，古代高士题材无疑是最能体现其传统文人情怀的作品。这种风格的人物造型样式、笔墨方法的多变，也呈现了他丰富的生活经历和厚实的艺术积淀，以...

[08-12]

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海良说丨中国书法的传统是精神延续

中国书法的传统是精神延续，不只是笔墨本身的延续，还有更为重要的时代性征。

[08-12]

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肖文飞丨从“经验”到“学理”——对当代书法教育的思考

我的创作、研究与教学，可以用“学书循理，回归常识”来概括。看似简短的八个字，却浓缩了几十年来对书法的思考。

[08-12]

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一忱说书丨书法中的“长尾笔”（二）

汉字的书写，不外乎实用与审美两种目的，长尾笔占用了“额外”的纸（简牍）面空间，又无益于书写效率，无疑是出于审美而不是实用的考虑。翁方纲“伸其气”、“蓄泻之理”云云，已经轻触了事情的真相，只是以“穿”为起因，则...

[08-10]

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于受万的艺术境界

于受万2013年出版了《新绘图聊斋志异》。该书图下缩文采用白话文。而今，他又用两年多的时间，亲将这套图下缩文撰写为聊斋式文言文，并在每篇故事前，加上了两句对联导语，提纲挈领的点明每篇文章的主题和旨趣。将这个版...

[08-10]

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牛文娟丨宁静淡雅无我之境

近年来，牛文娟以其独创的山水新图式在当代中青年画家中脱颖而出，她探索出局部勾线与没骨染色相结合的山水新样式:山石空染无皴，师法晋唐，精致的线条勾勒出树木的形态情致，明快淡雅的赋色塑造出天地物象的空间意蕴，山水...

[08-10]

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