我国山水画确然营造“幽静”的画境，然此乃粗糙的说法，故要切己体究纷纭之“幽静”，而不能停留于此。

心境以物镜生，物镜以心境合，物镜与心境契合，画境方称绝美。

“幽暮”，“幽泉”，“寒松”，“寒山”，“寒流”，“寒花”，“寒月”，“寒水”，“寒英”，“寒藻”，“寒风”、“寒烟”，“幽谷”，“幽荫”，“幽鸣”，“幽桂”，“幽潺”，“幽户”， “幽径”，“幽崖”，“幽步”，“幽邃”，“幽赜”，“幽沦”，“幽昧”，“幽晦”，“幽沉”，“幽期”，“幽梦”，“幽卧”，“幽独”，“幽愤”，“幽人”，“幽丽”，“幽邃”等等。

真是“幽”之纷纭。

“幽”中不含“闹”而含“静”，故常言“幽静”；

“幽”中不含“浊”而含“清”，故常说“清幽”；

“幽”中不含暖而含“冷”，故常言“幽冷”；

“幽”中不含“广”与“大”，而含“深”与“小”，故常言“幽邃”；

“幽”中含“隐”，故常言说“幽隐”，“幽”中含美，故常言说“幽丽”。

故我国山水画开辟出了“幽静”、“清幽”、“幽冷”、“幽邃”、“幽隐”、“幽丽”等等审美意境。

黄勤的画境近“幽丽”和“清幽”。

高山、深林、回溪、幽泉、怪石，嘉木所营造的“幽丽”画境，开辟出晶莹剔透山水审美空间。

我想在高山、深林、回溪、幽泉、怪石嘉木等“幽丽”的意境中，忽然引起心底苍然暮色的“寂寞”，那是什么样的画境？

黄勤

女，1989年生于江苏无锡，中国美术家协会会员。

自幼师从无锡书画院名家许惠南学习国画，2007年考入中国美术学院。

2011年保送本校研究生，师从张谷旻教授。

2016年考入中国艺术研究院博士，导师卢禹舜教授。

现任教于北京印刷学院