花鸟画构图的关键，主要是研究部分与部分的关系，以及题材的主次关系。画面上的主要部分与次要部分必须分明。部分间的关系不清，就没有统一性；主要与次要不分，就没有重心点。所以在一副画的构图上，必须考虑宾主、大小、多少、轻重、疏密、虚实、隐显、偃仰、层次、参差等等关系，就是要宾主有别、大小相称、多少适量、轻重得宜、有疏有密、有虚有实、或隐或显、或偃或仰、层次分明、参差互见，这些关系，必须精心审度，也就是要我们很好掌握对比、调和、节奏、均衡等有关于形式美的法则。
示例：
《直上青霄》 于非闇
写飞翔的瑞鸽。鸽子的羽毛颜色极尽变化之妙，鸽子的羽毛又有不同。与祥云的色彩变幻颇为呼应。在整体构图上生动、精到，耐人寻味。
《牡丹》 于非闇
画中盛开的牡丹娇柔妩媚，层层晕染的花瓣丰满滋润，色彩柔婉鲜华，笔力雅健雄厚，花叶与枝干穿插有序，主次分明，立体效果极佳，整个画面给人端庄秀丽之感。
《粉红牡丹》 于非闇
图中花卉，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花卉设色形成对照，富贵典雅并具有装饰性。画家抓住了对象瞬间的动态特点，如蝴蝶似欲飞舞，动态极为准确传神。
《梅禽双栖》 于非闇
小枝与主干之间在穿插避让上井然有序，主次关系明确，表现技巧自然生动。主干线条虽然粗犷却不显粗糙，笔势稳重结实，细致的皴擦使枝干具有很强的立体效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西画的韵味。
《四喜图》 于非闇
此图描绘春日的园林一隅。是于非闇拟画家滕昌佑笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。图中将牡丹、柿子、喜鹊，共聚一轴，代表玉堂富贵、添喜长寿，寓意吉祥美好。画面色彩明丽而不流俗，堂皇富贵又具文人雅致。
《杜甫诗意》 于非闇
这幅画，构图严谨，用笔流畅，工笔用的线条浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔，表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。
《山茶白头》 于非闇
构图一般用均衡法，均衡法中的照应即“力的均衡”，也是国画构图上所常采用的。花和鸟的处理和盘托出暴露无余，就没有余味，所以有些部分要藏，有时要“意到笔不到”。
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