9月2日，“万紫千红——中国古代花木题材文物特展”于北京与沈阳两地故宫同时举办了开幕式，本次展览两座故宫分别以各自的馆藏文物举办，展览名称、主题、结构一致，两地展览相互配合，遥相呼应，可谓京沈两地万花竞放。
“万紫千红——中国古代花木题材文物特展”是国内外首次以花木题材文物为主题的展览，以花木欣欣向荣的灿烂、硕果成熟累累的盛景，向新中国成立70周年献礼。两宫“万紫千红”展览均由三个单元组成，第一单元“四时写生”展出精工写实风格的花木画作品，主要是宫廷画家和职业画家所绘制。第二单元“清雅逸趣”展出文人所推崇的墨笔淡设色，以及纯水墨的花木画，主要是文人画家的作品，但部分受文人趣味影响的非文人画家的作品亦包括在内。第三单元“寓情寄意”展示花木被赋予的情感和吉祥寓意，所展出的不局限于花木题材的绘画，而是与花木文化有关联的文物，着重突出花木与人的关系。
本次展览中故宫博物院共展出文物307件，除向天津博物馆借展1件外，其余均为故宫博物院的藏品。展览共设西雁翅楼、午门正楼及东雁翅楼三个展厅，对应分为三个单元。本次展览展出的许多文物作品都是首次亮相于观众面前，其中不乏像南宋马麟《层叠冰绡图》轴、北宋传赵昌《蛱蝶图》卷、宋人佚名《百花图卷》这样的珍品。
南宋 马麟 《层叠冰绡图》轴
马麟，马远之子，钱塘（今浙江杭州）人，南宋理宗时（公元1225-1264年）画院祗候，善画山水、人物及花鸟。
此图画梅花两枝，据称叫绿萼梅，是梅花中的名贵品种，有“宫梅”之称。画面构图简洁，层次鲜明，枝干的转折，花朵的向背，均处理得面面俱到。花朵繁密俏媚，以双勾填色法绘之，花瓣用细笔勾勒，先用淡绿染出，再用白粉晕染出，在白粉不到之处，则以胭脂、汁绿混合敷之，这样，每个花瓣都有边缘之白粉与中间之胭脂、汁绿两层次，具有丰富的立体感。花瓣外沿和背面厚施白粉加以强调，将梅花冰清玉洁、如纱似绢的姣美形象表现得极其完美。
（下图请横屏观看）
北宋 赵昌（传） 《蛱蝶图》卷
这幅画是流传有序的名作，曾经宋元明清内府收藏。但是画作本身并没有作者的款印，是明人董其昌定为北宋赵昌所作，其实也没什么铁证。不过图中蛱蝶形象是古代写生的经典之作，作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹和蛱蝶细如发丝的根根须脚，展示了作者深厚的写生功底。
宋人 佚名 《百花图卷》（局部）
南宋时期的佚名《百花图卷》是一件接触的水墨工笔花鸟手卷，纵32.5厘米，横1679.5厘米，故宫博物院藏，按季节描绘了梅、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱草、碧桃、苹果、兰、罂粟、玉兰、莲花、栀子花、鸡冠花、蓼草、秋葵、芙蓉、桂花、菊花等60余种花卉，并点缀着蜻蜓、蝴蝶、蜂、蚁、游鱼、青蛙以及多种鸟类。《百花图卷》风格工整精细、清幽雅致、意境独特、别具一格，具有宋代传统院体画的一般特征，又有士人画审美倾向，呈现出院体画向文人画过渡的“转型期”风格，在中国工笔花鸟画走向士人画的过程中起到了承前启后的作用。
沈阳故宫博物院本次展览共展出馆藏文物70件（套），寓意祖国70华诞。其中绘画作品21件（套），带有花木图案的其他文物，如瓷器、珐琅、漆器、玉器、织绣、挂屏、盆景等器物49件（套）。在突出花木文化的同时，展出花木与人相关的题材，以此体现人与自然的和谐关系。
【清】刘权之 《设色百英呈瑞图》
刘权之是清代乾、嘉两朝重臣，曾参与编纂《四库全书》，官至吏部尚书、礼部尚书，善书画。本次展出的《设色百英呈瑞图》共十二开，每开题有绵忻（嘉庆帝第四子）的五绝一首。末开有臣字款及绵忻题记，前副页钤“嘉庆御览之宝”大方印，末页钤“嘉庆御览之宝”朱文方印。
【清】 汪承霈的《设色湛露春融图卷》
汪承霈为乾隆朝兵部尚书，工画山水，人物，花卉，兼能指画。《设色湛露春融图卷》用没骨技法描绘了婀娜多姿的五色牡丹，勾线流畅，赋色浓艳，渲染细腻，风格写实，再配以浓郁葱茏的枝叶，妖娆万态，花团锦簇，尽显百花之王的国色天香与华贵雍容，呈现出宫廷绘画特有的富贵气息。
万紫千红——中国古代花木题材文物特展
展览时间
2019年9月3日——10月31日
展览地点
北京故宫博物院午门正楼及东西燕翅楼展厅
沈阳故宫銮驾库
400 - 0531 - 114
