燕丽的书法属“二王”秀美一路，当今书坛，这一风格的作品非常多，原因当然是因为“二 王”是经典中的经典。然而，虽都写“二王”， 真正写出“二王”气息的却不多。在这方面， 燕丽做得是比较好的。为什么燕丽的字能写得典雅，能写出“二王”气息？主要原因是她写得更像,无论是点画线条质量还是结体构成。观其作品不激不砺，刚柔相济，具有中和之美。
临帖该不该写像？或者说临帖用不用临像？这在业内也是有争议的。许多书坛大家，名家也都认为“临帖不用临得特别像，写出古人的意思来就可以了”。然而临帖的目的是什么？是仅仅为了学习古人书写得一些感觉意思吗？当然不是。感觉需要学更细致的笔法规律，字法规律就不需要学吗？况且，笔法、字法写不准，古人的感觉真的能出来吗？比如气息必须先辨雅俗。但雅俗如何辨？又如何表现？不懂雅俗时，我们最好的办法是把古人的笔画、字形等经典元素直接搬过来，写不像你能搬过来吗？如果搬的不纯正，作品气息必然不同。有谁见过一件作品笔法、字法都是今人的，气 息却是“二王’’的？有谁见过作品中线也不好，字形也不好，神采却很好的？我是赞同临帖是要写像的。
写像了 “二王”是很难的，至少有两点要做好：一是要找到“二王”的笔法，不是“二王”的线条写出的便不是“二王”的感觉；二是字形必须是“二王”经典的字形，有如为人造像，高矮胖瘦、腿臂长短，甚至五官大小，却必须准确无误。
“二王”是什么笔法？燕丽是下过功夫的。她心仪手追曾经照猫画虎，也曾经按图索骥；她曾理想笔笔中锋，线条却少了丰富灵动；也曾尝试提按跳跃、快意疾速，笔画却失之沉厚。终于有一天她发现了侧锋的重要，无侧便无势，无侧便无清，无侧便无逸……
怎样抓住经典字形？燕丽懂得，“二王”的字每一个形都不是偶然的，都是历史经验的总结。因此，她的临帖态度是“两不”：即不 改变、不放过。不改变就是严格尊重贴字造型，决不按个人理解、喜好做调整改变；不放过即不放过任何一个字形变化的环节和当今书写习惯不同的点。
然后是大量的书写，千百遍地反复…….
燕丽的努力收到了很好的效果，她写“二王”时间虽不长，却把“二王”写像了，写出了“二王”的气息，得到了专家的认可。
燕丽所做的无疑都是技术的。但没有这样大量深入的技术训练，古人的帖就写不像，古人的笔法、字法就学不到手。“艺术首先是精到的技术”。有没有良好的技术决定一个书家能否上展、获奖，不断提升技术水平，进而做技术上的超人，决定着一个书家在艺术上能走多远。
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