“或问山水何性情之有？不知山性即止而情态则面面生动，水性虽流而情状则浪浪具形。”“气者，心随笔运，取象不惑；韵者，随迹立形，备遗不俗。”随心、随迹实际上反映了绘画创作过程中画者对自然生命的高度尊重。好画讲究作者、景物、画面之间的和谐畅达。这种和谐不单单是呈现在画面上的最终效果，它源于画者的创作状态，是贯穿整个动态过程的和谐。山水画的创作品评活动实际是画者与观者涤荡心灵，坐究四荒，穷神变测之幽微的悟道体验。
中国画崇尚气韵生动，亦是对绘画状态的追求。一来，以人对于生命最本真直接之体验延伸关照于世间万物，可谓一种拟人的描写与创作手法。二来，画面本身讲究留气眼，讲透气，讲究呼吸，实际是兼顾观者之视觉感受和整个观画体验。
“作画须有解衣盘礴，旁若无人意，然后化机在手，元气狼藉，不为先匠所拘而游于法度之外矣。”真画者一定是尊重生命，尊重自然，以人为本，遵循记录自己最本真之状态者。在作品中作者和观者分享点滴感悟，不以劳筋骨，伤身心为代价，而是以画养心，以心养画。
老子云：自然而然谓之道。此乃绘画之道，宇宙之道也。
——节选自王顾宇《山水草木皆有情—浅议中国山水画中的人文关怀》
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